一千个读者眼里有一千个哈姆雷特，这是西方的一句谚语，这句话说明艺术形象在每个人眼中的不具象性，这也充分证明抽象艺术的魅力所在，所以每一个人都是一个抽象艺术的欣赏家。
抽象雕塑是抽象艺术的一个重要领域，它的立体效应为抽象艺术的空间延伸发挥了巨大作用。抽象雕塑就是非具象雕塑，除去写实雕塑以外都是抽象雕塑。抽象雕塑往往超出现实之外的境界，所以只要人们认为美的，都具有极高的艺术价值。
我国古代的艺术家很早就已经注重写实与抽象的结合，我国东晋时代的著名画家顾恺之就提出以形写神的理论，这说明我国有着历史悠久的抽象艺术理论。
抽象石雕是青年艺术家迈出了走向彻底非具象的步伐，打破了“写”规定的可识别性。这迟到的突破既困难又轻松。困难的是新老传统支持的齐徐折中体系强大、坚固，突破谈何容易；轻松的是千年中国书画“笔墨”经验和在此基础上引进、消化、吸收的油画“笔触”经验使中国艺术家在“抽象水墨”和“抽象油画”创作上具有良好的艺术感觉和分寸把握能力。但当旧习惯的阻力逐渐减弱之后，笔墨笔触上的轻车熟路又使中国艺术家在光洁材料的非具象与几何构成的非具象方面相对迟钝，使手工感在他们的作品中始终超过工业感。当然，全球范围的包括现成品、行为等在内的具象符号类作品在理论和实践上强大也在很大程度上弱化了中国乃至全球艺术家在非具象领域的探索：纯形式要素的组合，似乎成了设计师的专利。